Felix Nussbaum und die Holocaust-Kunst

Jürgen Joseph Kaumkötter

doi:10.5771/9783835384064

Felix Nussbaum und die Holocaust-Kunst

Das Selbstbildnis mit Judenpass

Published 2023

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doi.org/10.5771/9783835384064
ISBN print: 978-3-8353-5029-8
ISBN online: 978-3-8353-8406-4
Wallstein, Göttingen Wallstein, Göttingen

Zusammenfassung

Jürgen Kaumkötter zeigt, welche große Bedeutung das als »Selbstbildnis mit Judenpass« bekannt gewordene Werk von Felix Nussbaum für die Holocaust-Kunst hat. Im Jahr 1943 malt der 39-jährige Felix Nussbaum ein kleinformatiges Selbstbildnis. 1944 versteckt er es in einem Depot in Brüssel. 1975 gerät es in die Sammlung des Kulturgeschichtlichen Museums Osnabrück und damit in die Stadt, von der er sich mit diesem Bild entschieden distanzierte. Heute ist das als »Selbstbildnis mit Judenpass« bekannte Porträt eines der berühmtesten Kunstwerke des 20. Jahrhunderts und gilt als Symbol der Verfolgung der Juden Europas. Seine herausragende künstlerische Qualität erfährt jedoch kaum Wertschätzung. Ein ikonographisch-biografisches Deutungsmuster engt bis heute die Wahrnehmung des Malers Nussbaum ein und verstellt den Blick auf das Meisterwerk. Jürgen Joseph Kaumkötter entwickelt auf der Basis seiner langjährigen Forschungen zur Kunst aus dem politischen Territorium der Verfolgung durch das NS-Regime einen neuen methodischen Ansatz zur Beurteilung der Holocaust-Kunst. Eine Rückbesinnung auf vor-ikonologische kunsthistorische Methoden – ohne die »modernen« Techniken zu vernachlässigen – ermöglicht dabei einen freieren Blick auf das Genre. Jetzt ist ein Umdenken über den Umgang mit der Holocaust-Kunst an der Zeit.

Schlagworte

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1–11 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–11
18–31 Ikone 18–31
- 18–23 Bruch mit dem Deutschen 18–23
- 24–31 Unbezeichnet – die Entstehung des Titels 24–31
34–57 Rezeption 34–57
- 34–46 Übermacht der Biografie 34–46
- 47–51 Rezeption bis 1998 47–51
- 52–57 Rezeption ab 1998 52–57
62–103 Position 62–103
- 62–73 Klassizismen 62–73
- 74–100 Aufbruch 1937 74–100
  - Kunstmarkt 1938
  - „Freie Deutsche Kunst“ in Paris
  - Spiel mit den Ismen der 1910er- und 1920er-Jahre
- 101–103 Genre als Strukturierung 101–103
110–147 Kontext 110–147
- 110–119 Selbstbildnis mit Tod und Teufel 110–119
- 120–126 Opfer und Täter 120–126
- 127–137 Opfer ohne Täter 127–137
- 138–140 Täterperspektive 138–140
- 141–142 Produktions- und Rezeptionsästhetik 141–142
- 143–147 Darstellbarkeit 143–147
152–227 Methode 152–227
- 152–172 Bildkonstruktion 152–172
- 173–180 Beleuchtung und Bildraum 173–180
- 181–187 Farbe auf Bildträger 181–187
- 188–194 Farbwerte 188–194
- 195–196 Zeitlichkeit des Bildes 195–196
- 197–207 Adressaten 197–207
- 208–227 Anwendungen 208–227
  - Selbstbildnis in der Mauerecke von Felix Nussbaum
  - „Rue Triste“ von Felix Nussbaum
231–309 Holocaust-Kunst 231–309
- 231–279 Primäre Holocaust-Kunst 231–279
  - Das Lagersystem
  - Kunst in Auschwitz
  - Waldemar Nowakowski
  - Marian Ruzamski
  - Peter Kien
- 280–294 Sekundäre Holocaust-Kunst 280–294
  - Yehuda Bacon
- 295–309 Tertiäre Holocaust-Kunst 295–309
  - Michel Kichka
  - Sigalit Landau
310–315 Kanon 310–315
317–343 Anhang 317–343
- 317–317 Quellenverzeichnis 317–317
- 318–327 Literaturverzeichnis 318–327
- 328–338 Übersicht der Werke 328–338
  - Aufstellung aller von Felix Nussbaum betitelten Kunstwerke
  - Selbstbildnisse Felix Nussbaums
- 339–340 Systematisierung der Werke 1937–1944 nach Gattungen 339–340
  - Stillleben
  - Selbstbildnisse
  - Sprichwörter
  - Historienbilder/Ereignisbilder
  - Tabelle
- 341–343 Register der Abbildungen 341–343
344–345 Dank 344–345
346–347 Abbildungsnachweise 346–347
348–348 Impressum 348–348

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