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Edition zwischen Komponist und Verleger / Aktive und passive Autorisation – Haydn und seine Verleger
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1–6
Titelei/Inhaltsverzeichnis
1–6
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7–8
Vorwort
7–8
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9–28
Aktive und passive Autorisation – Haydn und seine Verleger
Armin Raab
Armin Raab
9–28
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29–48
Vom Autograph zum Breitkopf ’schen Typendruck. Johann Christoph Friedrich Bachs Sechs leichte Sonaten (Leipzig 1785)
Ulrich Leisinger
Ulrich Leisinger
29–48
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49–74
Beethoven als Korrekturleser bei der Drucklegung seiner Werke
Jens Dufner
Jens Dufner
49–74
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75–96
Zwischen Komponist, Kopist, Verleger und Herausgeber. Paratexte in Robert Schumanns Klavierwerken als Herausforderung historisch-kritischen Edierens
Timo Evers
Timo Evers
75–96
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97–118
(Fast) Alle oder keine. Zur Neu-Edition der Streichquintette und des Klarinettenquintetts von Brahms bei unterschiedlicher Überlieferung von Druckkorrekturquellen
Kathrin Kirsch
Kathrin Kirsch
97–118
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119–128
Richard Strauss. Ein junger Komponist in Interaktion mit seinen Verlegern
Andreas Pernpeintner, Stefan Schenk
Andreas Pernpeintner, Stefan Schenk
119–128
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129–152
„. . . daß ja nichts überladen wird“. Max Reger, seine Verleger und die Vortragsanweisungen
Stefan König
Stefan König
129–152
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153–175
„Prae-Edition“, „Inter-Edition“, „In-spe-Edition“. Hans Zenders Komposition ¡O cristalina . . . ! (2012 ff ) in den unterschiedlichen Veröffentlichungsformen seines Verlags Breitkopf & Härtel
Frank Reinisch
Frank Reinisch
153–175
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CC-BY-NC-ND
Access
Edition zwischen Komponist und Verleger , page 9 - 28
Aktive und passive Autorisation – Haydn und seine Verleger
Autoren
Armin Raab
DOI
doi.org/10.5771/9783487424101-9
ISBN print: 978-3-487-16244-7
ISBN online: 978-3-487-42410-1
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