@article{2018:martensen:mensch_und,
title = {Mensch und Maschine in den Laboratorien Thomas Alva Edisons. Ein Beitrag zur Technikhistorie aus musikwissen- schaftlicher Sicht},
year = {2018},
note = {In der deutschsprachigen Musikwissenschaft wurde die Verbindung von
Mensch und Maschine im Diskurs um die frühen Tonaufnahmemedien durch-
aus erkannt, doch spielt hier die Aufnahmetechnik kaum eine Rolle.
Mein Aufsatz wird dem Diskurs über das Verhältnis von Mensch und
Maschine anhand von Werbematerialien aus dem Hause Thomas A. Edison
Inc. über die von ihm entwickelten Abspielgeräte und Tonträger
nachgehen, wobei hier insbesondere der sogenannte „New Edison“
betrachtet werden soll. Welche Werturteile und Interessen werden darin
verhandelt? Wie wird Wirklichkeit dadurch konstruiert? Edison wollte
seine Kunden davon überzeugen, dass eine auf dem „New Edison“
hergestellte bzw. abgespielte Tonaufnahme dem Original nicht nach-
stehe. Er behauptete sogar, dass es sich bei dem Abspielgerät nicht
um  eine „crude talking machine“, sondern um ein „delightful
musical instrument“ handele. Hierfür konnte er an bereits
existierende Diskurse anknüpfen. So stellten sich auch Ingenieure auf
den Standpunkt, der Phonograph sei ein „mechanisches
Musikinstrument“, da man die Membran als Tonerzeuger und den
Trichter als Tonentwickler bzw. -verstärker ansehen müsse. Zudem
nahm Edison Bezug auf die Technikbegeisterung seiner Zeit und die
Über- zeugung, dass mit Hilfe von Technik alles machbar sei. Er
stellte sich damit in Opposition zu solchen Zeitgenossen, die in der
Technik eine Gefahr sahen. Die Werbung aus dem Hause Edison zeichnet
diesbezüglich ein optimisti- sches Bild: Das Aufnahmegerät zwingt
dem Menschen bzw. seiner Stimme nach dieser Lesart nichts auf, er wird
in keinster Weise diszipliniert, sondern Technik verhilft der
menschlichen Stimme im Gegenteil dazu, glänzend hervorzutreten. Dem
steht gegenüber, dass Edison durch seine voice trials ein
Auswahlverfahren der Sänger/innen installierte, das mindestens
indirekt Macht auf diese ausübte. Sänger/innen, die Edisons
Vorstellungen in Bezug auf Natürlichkeit und Vibratofreiheit nicht
entsprachen, wurden zu Plattenauf- nahmen gar nicht erst zugelassen.
Sie mussten sich daher den Erfordernissen der Tonaufnahme anpassen.
All dies kann als gouvernementalité im Sinne von Michel Foucault be-
schrieben werden: Es wird eine freiwillige, selbsttätige Anschmiegung
des Einzelnen an den Stand der Dinge gefördert - und dies gilt nicht
nur für die Sänger, sondern auch für die Nutzer, die als
Ko-Konstruktion beschrieben werden kann. Es geht um die Macht,
Subjekte zu einem bestimmten Handeln zu bewegen. Der „New Edison“
kann daher als Artefakt mit menschlicher Substanz angesehen werden,
der wiederum eine eigene Normierung und Habitualisierung der Nutzer
hervorbringt.},
journal = {TG Technikgeschichte},
pages = {149--172},
author = {Martensen, Karin},
volume = {85},
number = {3}
}