„… , Cipriano de Rore, Claudio Monteverdi oder Carlo Gesualdo. Diese Tendenz erregte bei Vertretern des als …” „… überraschend, dass Claudio Monteverdi die bis in die 1630er Jahre immer wieder angekündigte Schrift zur …” „… pratica und musikalische Figurenlehre, in: Claudio Monteverdi. Festschrift Reinhold Hammerstein zum 70 …”

„… , 263–283. Ehrmann (1989) – Ehrmann, Sabine: Claudio Monteverdi. Die Grundbegriffe seines musiktheoretischen …” „… Monteverdi. Einige Aspekte ihrer historischen und stilistischen Beziehungen, in: Claudio Monteverdi …” „… . Hammerstein (1986) – Hammerstein, Reinhold: Versuch über die Form im Madrigal Monteverdis, in: Claudio …”

„… Monteverdi, Claudio 11, 16, 19, 41, 109, 117 f., 120–127, 132, 149, 152, 350, 441 f. Monteverdi, Giulio …” „… Monteverdi, Claudio L’Arianna 117 Lamento d’Arianna 41, 117 f. Selva morale e spirituale 118 Pianto della …” „… mit der betreffenden Seitenzahl aufgeführt. A Abbado, Claudio 314 Abbott, William 273 Addis, Laird 85 …”

„… Claudio Monteverdis, sinkt die Gesangsmelodie markant zum Text der Klage um einen Tritonus (b' – e …”

„… . Monteverdi, Claudio (1609): L’Orfeo, Venedig. Monteverdi, Claudio (1623): Lamento/d’Arianna/del …” „… . Monteverdi, Claudio (1931): L’incoronazione di Poppea: dramma in musica, Tutte le opere, hg. v. Francesco …” „… Malipiero, Bd. 13, Asolo. Monteverdi, Claudio (1973): Lettere, dediche e prefazioni, hg. v. Domenico de …”

„… unter anderem die Vorstellung, das Wort müsse über die Musik herrschen, so bei Claudio Monteverdi, hier …” „… Madregali«, in: Claudio Monteverdi, Opere X, hrsg. v. Gian Francesco Malipiero, Wien o.J., 69, und in …” „… . Dass diese Stelle von Musikern um 1600 rezipiert wurde, sieht man übrigens daran, dass Claudio …”

„… Beispiele aus venezianischen Opern sollen dies illustrieren. In Gian Francesco Busenellos und Claudio …” „… ]). Notenbeispiel 3 zeigt, wie Monteverdi in dieser Komposition das Einschläfernde durch absteigende Linien und …” „… w w w w w W ™ W ™ W ™ Wb ™ W w# W w# W ™ W ™ W ™ W ™ W w# W w# W ™ Wn w Notenbeispiel 3: Claudio …”

„… Namen verbinden wir das höchste Glück: Claudio Monteverdi. Monteverdi steht nicht nur sinnbildlich für …” „… ihres fragmentarischen Charakters unsere Ohren bis heute zu betören imstande ist. Mit Monteverdi fängt …” „… charmante Frage zu finden, was geschehen wäre, hätte Mon-teverdi mehr als nur die drei überlieferten Werke …”

„… Interpretationshaltung exakt dem Ideal des Schöpfers von «Orfeo». In der Überschreitung lag für Claudio Monteverdi die …” „… Conerto Italiano auf ihrem Monteverdi-Album «Daylight. Stories of Songs, Dances and Loves» versammeln, das …” „… . Am 24. Februar 1607 erlebte Claudio Monteverdis erste Oper «L’Orfeo» ihre Uraufführung – unter …”

„… Interpretationshaltung exakt dem Ideal des Schöpfers von «Orfeo». In der Überschreitung lag für Claudio Monteverdi die …” „… Conerto Italiano auf ihrem Monteverdi-Album «Daylight. Stories of Songs, Dances and Loves» versammeln, das …” „… . Am 24. Februar 1607 erlebte Claudio Monteverdis erste Oper «L’Orfeo» ihre Uraufführung – unter …”

„… Giacomo Badoaro, als er das Libretto für Claudio Monteverdis spätes Dramma per musica «Il ritorno d’Ulisse …” „… ) nachvollziehbar. ___ Monteverdi: Il ritorno d’Ulisse in patria WEIMAR | DEUTSCHES NATIONALTHEATER Premiere am 13 …” „… hört. Gerd Amelung hat die «Partitur» von Monteverdis Spätwerk als ein auf-fällig fragiles Konstrukt …”

„… dem Jahr 1608 ein erprobtes Mittel, um 1 Claudio Monteverdi: Il ritorno d’Ulisse in patria, in: Tutte …” „… uno dei più importanti oggetti pel compositore, e pel cantan- 7 Vgl. auch ähnlich Claudio Monteverdi …” „… 1930, S. 16, T. 7–9: »L’afflitta penitente«. Clemens Risi 192 Claudio Monteverdi: Il ritorno d’Ulisse …”

„… des Tastens exponiert. Clemens Risi untersucht Techniken der Affektproduktion bei Claudio …” „… Monteverdi und Hector Berlioz. Besonders hebt er den Aspekt eines unwillkürlichen physischen Ergriffenseins …”