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Präexistente Musik im Film / 1 Einleitung
Präexistente Musik im Film / 1 Einleitung
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2–6
Titelei/Inhaltsverzeichnis
2–6
Details
7–30
1 Einleitung
7–30
Details
Was ist präexistente Musik?
Konzeption und Überblick
Danksagung
Quellen
31–66
2 »Director and Dictator«: Der Auteur Mélomane vs. die Musical Idea Work Group
31–66
Details
Lars von Trier als Auteur Mélomane
Die Musical Idea Work Group (MIWG)
Quellen
67–98
3 Klingende Texte: Musik im Drehbuch
67–98
Details
Musik als filmisches Mittel
Musik als Text
Musik als Aufführung
Musik als Klang
Musik als dramaturgisches Mittel
Quellen
99–120
4 Von der expliziten zur subtilen Aneignung: Camille Saint-Saëns in Idioterne und Antonio Vivaldi in Dogville
99–120
Details
Der melancholische und infantile Schwan in Idioterne
Gnadenloser Barock in Dogville
Quellen
121–148
5 Von der subtilen zur expliziten Aneignung: César Franck und Johann Sebastian Bach in Nymphomaniac
121–148
Details
Harmonische Sehnsucht: César Francks Sonate in A-Dur für Violine und Klavier
Nymphomanie als Polyphonie: Johann Sebastian Bachs »Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ«
Quellen
149–170
6 Metapher – Inexistente Präexistenz – Adaption: Eine Theorie der filmischen Aneignung von Musik
149–170
Details
Metapher
Inexistente Präexistenz
Adaption
Quellen
171–208
7 Weltuntergang mit Wagner: Die Tristan-Musik in Melancholia
171–208
Details
Eingangssequenz
Tristan-Musik im weiteren Film
Leitmotiv vs. idée fixe
Quellen
209–238
8 Bayreuth in Finsternis: »Active Spectatorship« und (klangliche) Provokationen in Lars von Triers Dramaturgie
209–238
Details
Lars von Triers Ring-Inszenierung
»Active Spectatorship« und Musik
Der sympathische Psychopath in The House That Jack Built
Illusion und Irritation in Dogville und Manderlay
Quellen
239–268
9 Björk am Galgen: Performance, Persona und Authentizität in Dancer in the Dark
239–268
Details
Selma: Imagination vs. fiktionale Realität
»It’s Oh So Björk«: Björk als Popstar
Björk als Selma: Aspekte der Produktion und Rezeption
Persona: Musik- und Filmperformance
Björk vs. Selma: Die Konstruktion des filmischen Charakters und die Suche nach Authentizität
Empathie und Eskapismus
Quellen
269–284
10 Ausblick
269–284
Details
Konzert
Soundtrack
Inszenierung
Quellen
285–287
Verzeichnis der Abbildungen und Tabellen
285–287
Details
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CC-BY
Access
Präexistente Musik im Film , page 7 - 30
1 Einleitung
Autoren
Pascal Rudolph
DOI
doi.org/10.5771/9783967077582-7
ISBN print: 978-3-96707-757-5
ISBN online: 978-3-96707-758-2
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