TENORISSIMO

doi:10.5771/9783967077209

TENORISSIMO

Geschichte und Gegenwart Enrico Carusos

Erschienen 2023

Kein Zugriff

doi.org/10.5771/9783967077209
ISBN print: 978-3-96707-719-3
ISBN online: 978-3-96707-720-9
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Zusammenfassung

Der Tenor Enrico Caruso (1873–1921) war viel mehr als ein bedeutender Sänger des frühen 20. Jahrhunderts, der allenfalls ein lohnender Gegenstand gesangshistorischer Forschung wäre. Wie kein anderer Vertreter seiner Kunst hat Caruso, dessen 150. Geburtstag am 25. Februar 2023 gefeiert wird, den Operngesang mehrerer Generationen geprägt. Schon Carusos Zeitgenossen sprachen und schrieben über ihn in Superlativen. Nicht zuletzt durch die Medien seiner Zeit, die Schallplatte, die öffentliche Berichterstattung in Zeitungen und Illustrierten sowie durch den Film wurde Caruso zum Urbild des "Tenorissimo" und damit zu einer Referenz für viele große Tenöre, die ihm nachfolgten, von Beniamino Gigli bis zu Plácido Domingo oder in jüngster Zeit Jonas Kaufmann. Das Buch stellt den ersten Versuch einer umfassenden wissenschaftlichen Auseinandersetzung mit dem Phänomen Enrico Caruso im deutschsprachigen Raum dar. Ansätze aus unterschiedlichen Forschungsrichtungen eröffnen neue Zugänge zu einem Künstler, der bis heute fest im kulturellen Gedächtnis verankert ist. Mit Beiträgen von Daniel Brandenburg, Richard Erkens, Tilo Hähnel, Karin Martensen, Luisa Mersch, Dirk Mürbe, Bernhard Richter, Friedemann Röhlig, Barbara Emilia Schedel, Claudia Spahn, Kilian Sprau, Sebastian Stauss und Matthias Wiegandt.

Schlagworte

Metropolitan Opera Operngeschichte Gesang Musikalische Interpretation Interpretation Tenor Tenorissimo

Kapitel Ausklappen | EinklappenAutorenSeiten
2–6 Titelei/Inhaltsverzeichnis 2–6
7–10 Einführung Thomas Seedorf Thomas Seedorf 7–10
11–25 Caruso. Medizinische und künstlerische Aspekte in der Lebenszeitperspektive Bernhard Richter, Claudia Spahn Bernhard Richter, Claudia Spahn 11–25
26–40 Carusos Stimme. Organische und funktionelle Charakteristika aus Sicht der Stimmwissenschaft Dirk Mürbe Dirk Mürbe 26–40
41–63 Chance, Renommee, Belastung. Enrico Carusos frühe Karriere im Spiegel der Mailänder Uraufführungen (1897/98 und 1901/02) Richard Erkens Richard Erkens 41–63
64–85 Enrico Caruso als Werbefigur Luisa Mersch Luisa Mersch 64–85
86–101 Vom Menschen zum Mythos. Enrico Caruso, das Grammophon und die New York Times Tilo Hähnel Tilo Hähnel 86–101
102–119 Singen wie Caruso? Enrico Caruso im Spiegel der deutschen Gesangspädagogik seiner Zeit Barbara Emilia Schedel, Friedemann Röhlig Barbara Emilia Schedel, Friedemann Röhlig 102–119
120–132 »The phonograph is not an opera house«. Enrico Caruso im Spiegel von Ästhetik und Technik der Tonaufnahme Karin Martensen Karin Martensen 120–132
133–152 Caruso zuhören. Eine performanceanalytische Annäherung aus stilkundlicher Sicht Kilian Sprau Kilian Sprau 133–152
153–165 My Cousin. Enrico Caruso auf der Leinwand Matthias Wiegandt Matthias Wiegandt 153–165
166–183 Das versäumte Bühnenereignis. Der »amerikanische Caruso« Mario Lanza Sebastian Stauss Sebastian Stauss 166–183
184–194 »Principe dei tenori« und »Cantante di razza«. Franco Corelli und Giuseppe Di Stefano, Nachfahren einer untergegangenen Gesangsepoche Daniel Brandenburg Daniel Brandenburg 184–194
195–201 Autorinnen und Autoren 195–201
202–205 Personenregister 202–205

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