Zusammenfassung
Wim Wenders, Großauteur des Global Art Cinema und weltweit ausgestellter Fotograf, feierte im August letzten Jahres seinen 75. Geburtstag.
Anlass genug, sich seinem gewaltigen, uns mittlerweile mehr als ein halbes Jahrhundert begleitenden Werk erneut zu widmen. Hierzu lädt der Sammelband ein, dessen dreizehn Beiträge Wenders’ Arbeiten, angefangen bei den Kurzfilmen der 1960er Jahre bis hin zu den reifen Spätwerken wie "Don’t Come Knocking" (2005) oder "Submergence" (2017), chronologisch abschreiten und einer Wieder- und Neusichtung unterziehen. Was verbindet Wenders mit Theodor W. Adorno, was mit Terrence Malick, was mit André Bazin? Wie lässt sich seine legendäre Roadmovie-Trilogie mit Niklas Luhmann lesen? Wie wird Disability in seinen Filmen repräsentiert? Auf welche Weise war er mitverantwortlich für das größte britische Roadmovie aller Zeiten? Warum zieht es ihn immer wieder in die einstige Bergbaustadt Butte, Montana? Was macht ihn zu einem großen Vorreiter des 'slow cinema'? Dies sind nur einige der Fragen, auf die der Band Antwort gibt.
Schlagworte
Spielfilm Arthauskino Goldene Palme Wim Wenders Filmgeschichte Filmwissenschaft slow cinema Submergence Don't come knocking Filmemacher- 243–246 Autor*innen 243–246
- 247–251 Register 247–251
8 Treffer gefunden
- „... lexionsmedium der Wahrnehmung operiert für Wenders an der Oberf läche einer Realität, die zwischen Opazität und ...” „... .4 Die Oberf läche, an der die Fotografie ansetzt, ist die Wirklichkeit in ihrer Materialität und bei ...” „... überhaupt erst Bedingungen ihrer Möglichkeit. Daneben droht für Wenders in der Oberf läche aber auch immer ...”
- „... Montage wird im Kino ein Bildraum aufgespannt, der weder f lach noch statisch wirkt und über das ...” „... Unfähigkeit ergibt, die Oberf läche der Erscheinungen zu durchdringen, ist das Vermögen des Films ...” „... wieder glücklich an die Oberf läche des Atlantik, tausende Meilen von der Stelle im Indischen Ozean ...”
- „... : Glasenapp__Kontinuitaet_im_Wandel__[EBOOK]/20.06.2021/Seite 6 Katharina Rajabi Arbeit an der Oberf läche. Wenders, Antonioni und die ...”
- „... er Jahre: »Einstweilen dürfte das Miniaturformat der Menschen auf der Fernsehf läche die gewohnte ...” „... lächen sehr ernst, sprich den Trend zum Heimkino, der heute in Form von immer großzügiger ...”
- „... »zugleich auratisierte kollektive Projektions- und Identifikationsf lächen«.19 Die Auseinandersetzung mit ...”
- „... Oberf lächen, Herbergen der Freizeit- bzw. Unterhaltungsindustrie, die ihren Besuchern gegen Geld die ...”
- „... exaltiert-unalltäglichen Bewegungen ›am falschen Ort‹ wähnt und sie ob ihres ortsinkongruenten Agierens gar lächerlich ...”
- „... Sehnsuchtsort oder als Projektionsf läche vielfältiger Verheißungen oder Erwartungen aus der Sicht des ...”