Sándor Veress

doi:10.5771/9783967073904

Sándor Veress

(MUSIK-KONZEPTE, Bd. 192/193

1. Edition 2021

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doi.org/10.5771/9783967073904
ISBN print: 978-3-96707-389-8
ISBN online: 978-3-96707-390-4
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Zusammenfassung

Sándor Veress (1907–1992) gilt zweifellos als einer der bedeutendsten ungarischen Komponisten der Generation nach Béla Bartók und Zoltán Kodály. Er hat ein umfangreiches Œuvre hinterlassen, das es verdient, weiter entdeckt zu werden. Veress studierte an der Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest und war Schüler Bartóks und Kodálys, dessen Nachfolger er als Professor für Komposition wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden dort György Kurtág, György Ligeti und Lajos Vass seine Schüler. Als der Stalinismus in Ungarn seinen Höhepunkt erreichte, emigrierte Veress in die Schweiz, wo er 1950 als Lehrer für Allgemeine Musikpädagogik, theoretische Fächer und Komposition an das Konservatorium Bern berufen wurde. Mit der Emigration wandte sich Veress in einer ihm eigenen, freien, undogmatischen Weise der Dodekaphonie zu und verfolgte einen kompositorischen Weg, der ihn nicht nur auf Distanz zum Darmstädter Serialismus brachte. Charakteristisch für Veress blieb eine gewisse Experimentierfreudigkeit, die sich erst in seinen späten Werken – melodisch gebrochen – abklären sollte. Mit Beiträgen von Ioana Baalbaki, Bodo Bischoff, Thomas Gerlich, Heinz Holliger, Peter Laki, Roland Moser, Dagmar Schmidt-Wehinger, Andreas Traub, Claudio Veress und Gregor Wittkop.

Schlagworte

Dodekaphonie Musikpädagogik Béla Bartók Musik-Konzepte Komponist

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1–4 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–4
5–6 Vorwort 5–6
9–32 I. Zur Biografie von Sándor Veress 9–32
- 9–28 Auswandern – wohin, wann, wie? Zur Vorgeschichte von Sándor Veress’ Emigration Claudio Veress Claudio Veress 9–28
- 29–32 Zu einem unerwarteten Fund in der Musiksammlung der Budapester Széchényi-Nationalbibliothek (OSZK) Sándor Veress’ Bühnenmusik zu Imre Madáchs Az ember tragédiája (Die Tragödie des Menschen) Claudio Veress Claudio Veress 29–32
35–60 II. Sándor Veress in der Kompositionsgeschichte: Fremd- und Selbstzeugnisse 35–60
- 35–45 New Trends in European Music since World War II Herausgegeben von Thomas Gerlich Sándor Veress Sándor Veress 35–45
- 46–52 Im Konflikt mit der Avantgarde Zu Sándor Veress’ Vortrag »New Trends in European Music since World War II« Thomas Gerlich Thomas Gerlich 46–52
- 53–60 Ein Dauphin im Exil Anmerkungen zum Lebenslauf von Sándor Veress Peter Laki Peter Laki 53–60
63–184 III. Werkinterpretationen 63–184
- 63–80 Musikalische Spielobjekte und ihre durchlässigen Ränder Mit Beispielen aus den Sonatinen für Kinder (1932–35) und Orbis tonorum (1986) Roland Moser Roland Moser 63–80
- 81–98 Formale Strategien als Quelle musikalischen Ausdrucks in den Sonatinen für Kinder (1932–35) Sándor Veress als Musikpädagoge Dagmar Schmidt-Wehinger Dagmar Schmidt-Wehinger 81–98
- 99–108 Eine »japanische« Episode in der 1. Sinfonie (1940) von Sándor Veress? Peter Laki Peter Laki 99–108
- 109–117 Quattro danze transilvane von Sándor Veress Ioana Baalbaki Ioana Baalbaki 109–117
- 118–122 Zur Zwölftonkomposition im 2. Satz des Streichtrios (1954) von Sándor Veress Andreas Traub Andreas Traub 118–122
- 123–129 Sándor Veress: Passacaglia concertante für Oboe und Streichorchester (1961) Heinz Holliger Heinz Holliger 123–129
- 130–136 Verweigerter Einklang Sándor Veress vertont Hermann Hesse Gregor Wittkop Gregor Wittkop 130–136
- 137–173 »… bildend, verwerfend, abändernd …« Zum kompositorischen Prozess des Kopfsatzes (Madrigale I) aus Sándor Veress’ Komposition Das Glasklängespiel anhand der Skizzen und Entwürfe Bodo Bischoff Bodo Bischoff 137–173
- 174–177 »Sternbildern gleich ertönen sie kristallen« Zu einem harmonikalen Motiv im Madrigale I-Satz von Sándor Veress’ Komposition Das Glasklängespiel Bodo Bischoff Bodo Bischoff 174–177
- 178–184 Zum Madrigale II im Glasklängespiel Andreas Traub Andreas Traub 178–184
185–190 Abstracts 185–190
191–193 Bibliografische Hinweise 191–193
194–197 Zeittafel 194–197
198–208 Autorinnen und Autoren 198–208

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