Toru Takemitsu

doi:10.5771/9783967071832

Toru Takemitsu

Globalisiertes Komponieren

1. Auflage 2024

Kein Zugriff

doi.org/10.5771/9783967071832
ISBN print: 978-3-86916-818-0
ISBN online: 978-3-96707-183-2
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Zusammenfassung

Der Band versammelt kultur- und musikanalytische Studien über Werke und Werkgruppen aus allen Phasen des Schaffens von Toru Takemitsu und wendet sich insbesondere den spannungsvollen Verwerfungen zu, aus denen Takemitsus Komponieren im Kontext einer Moderne mit globalem ästhetischen Anspruch hervorgeht. Zusätzlich dokumentiert der Band den musikalischen Schriftsteller Takemitsu in einer hier erstmals auf Deutsch erscheinenden Auswahl aus der fünfbändigen Originalausgabe seiner Texte und enthält außerdem ein vollständiges Werkverzeichnis. Die Wahrnehmung von Toru Takemitsu (1930–1996) in der Musikwelt ist heterogen: Als vielleicht bedeutendster japanischer Komponist westlichen Stils genießt er in seiner Heimat Japan höchstes Renommee und war zudem einer der wichtigsten Protagonisten der Avantgarde. Viele seiner Werke wie etwa sein Orchesterstück "Requiem" (1957) haben dort eine singuläre Popularität erlangt und sind aus dem Konzertleben nicht mehr wegzudenken. Und nicht zuletzt ist sein Name verbunden mit zahlreichen Klassikern des japanischen Films, zu denen er die Filmmusik beisteuerte. Ganz anders die Wahrnehmung Takemitsus im Westen: Während in der angloamerikanischen Welt seine harmonisch gefällige Musiksprache aufgrund ihres neoimpressionistischen Gestus, häufig inspiriert von der Philosophie der japanischen Gärten, viel Anklang findet und er in Frankreich vor dem Hintergrund des Spektralismus zunehmend intensiver rezipiert wird, interessiert man sich im deutschsprachigen Raum besonders für sein Aufbrechen und Neuverknüpfen von japanischen und europäisch-avantgardistischen Kompositionsparadigmen.

Schlagworte

Filmmusik japanischer Film Avantgarde japanischer Komponist Toru Takemitsu Komponieren Musik im 20. Jahrhundert

Kapitel Ausklappen | EinklappenAutorenSeiten
1–8 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–8
9–10 Vorwort 9–10
13–224 Beiträge zu Toru Takemitsu 13–224
231–336 Werkverzeichnis Toru Takemitsu 231–336
- 231–231 Abkürzungen 231–231
- 232–232 1948 232–232
- 232–232 1949 232–232
- 232–232 1950 232–232
- 233–233 1951 233–233
- 234–234 1952 234–234
- 234–234 1953 234–234
- 235–235 1954 235–235
- 236–237 1955 236–237
- 238–239 1956 238–239
- 240–240 1957 240–240
- 241–243 1958 241–243
- 244–246 1959 244–246
- 247–250 1960 247–250
- 251–253 1961 251–253
- 254–257 1962 254–257
- 258–260 1963 258–260
- 261–264 1964 261–264
- 265–266 1965 265–266
- 267–270 1966 267–270
- 271–272 1967 271–272
- 273–274 1968 273–274
- 275–276 1969 275–276
- 277–278 1970 277–278
- 279–282 1971 279–282
- 283–284 1972 283–284
- 285–285 1973 285–285
- 286–287 1974 286–287
- 288–288 1975 288–288
- 289–290 1976 289–290
- 291–292 1977 291–292
- 293–294 1978 293–294
- 295–296 1979 295–296
- 297–298 1980 297–298
- 299–301 1981 299–301
- 302–304 1982 302–304
- 305–308 1983 305–308
- 309–312 1984 309–312
- 313–313 1985 313–313
- 314–315 1986 314–315
- 316–318 1987 316–318
- 319–320 1988 319–320
- 321–321 1989 321–321
- 322–323 1990 322–323
- 324–325 1991 324–325
- 326–327 1992 326–327
- 328–330 1993 328–330
- 331–331 1994 331–331
- 332–333 1995 332–333
- 334–336 1996 334–336
339–610 Texte von Toru Takemitsu 339–610
- 339–340 Editorische Vorbemerkung 339–340
- 341–344 Meine Methode 341–344
- 345–353 Meine Realität 345–353
- 354–358 Chopin, der Einsame – Ansichten eines Komponisten über Chopin 354–358
- 359–361 Piano triste 359–361
- 362–388 Natur und Musik – Tagebuch des Komponisten 362–388
  - 1
  - 2
  - 3
  - 4
  - 5
  - 6
  - 7
  - 8
  - 9 Inhaltsreiche Stille
  - 10
  - 11
  - 12
  - 13
- 389–391 Filmmusik 389–391
- 392–396 Eine Linie – der Maler Kagaku Murakami 392–396
- 397–401 John Cage 397–401
  - 1. Musik von John Cage
  - 2. Die Offenbarung von John Cage
  - 3. Die Welt ist voller Wunder
- 402–411 Ein Schritt im November – Notizbuch zu November Steps 402–411
  - I Aussprechen
  - II Den Ton erweiternd hören (wahrnehmen) durch auditive Vorstellungskraft
  - III Nachtrag
  - IV
  - V
  - VI Ein Schritt im November
- 412–422 Dialog über das Sehen 412–422
  - Zwei Typen von Filmregisseuren: »Filmen« und »Sehen«
  - Multi-Screen befreit die Montage
  - Was der Autorenfilm sein sollte
  - Die Mehrdeutigkeit und die Modernität des »Sehens«
  - Das originale Image, jenseits der Kritik
- 423–426 Jazz 423–426
  - (1) Traummontage
  - (2) Der Jazz ist die beste Methode der Wahrnehmung
- 427–430 Yasuji Kiyose und Fumio Hayasaka: Zwei Komponisten und »Japan« 427–430
- 431–438 Ein Spiegel und ein Ei 431–438
  - 1. Ein Spiegel und ein Ei
  - 2. Ein Garten der Musik
- 439–445 Mein Papierklavier 439–445
- 446–453 Interview mit CINEJAP 446–453
- 454–461 Vision Redon 454–461
  - Ein Baum auf brachem Land
  - Das starrende Auge
  - Kagaku und Redon
- 462–465 No und Vergänglichkeit 462–465
- 466–467 Wasser 466–467
- 468–475 Schönheit neu definieren 468–475
- 476–495 Von der Vielschichtigkeit von Ton und Sprache 476–495
- 496–497 Tageszeit der Musik – an Ort und Stelle des Schöpferischseins 496–497
- 498–499 Die Geburt des Tons 498–499
- 500–501 Die Vision der Harmonie 500–501
- 502–518 Ein Essay 502–518
  - Natur
  - Insekten
  - Bäume
  - Wind
  - John Cage und das Glöckchen
  - Geschichte von dem Menschen, der die Rochen das Schwimmen lehrte
  - »Nuklear«15 und »Natur«
  - Der Tod
  - Der Film
  - Die Kultur der Haut
  - John Cage und die Pilze
- 519–548 Traum und Zahl – Die musikalische Sprache 519–548
  - Traum und Zahl
  - Natur
  - Nachwort
- 549–558 Die Musikerziehung, die ich erhielt 549–558
- 559–575 Jenseits des Pessimismus – John Cage 559–575
  - Jenseits des Pessimismus
  - Zum wahren Lachen
  - Freiheit durch Hindernis
- 576–587 Gibt es keine Grenzen in der Musik? – Iannis Xenakis 576–587
  - Von der »Kraft« der Tonskala
  - Gibt es keine Grenzen in der Musik?
  - Wohin geht die Kopier-Kultur?
- 588–591 Das lydische Konzept von George Russell 588–591
- 592–604 Der Ton des Ostens und der Ton des Westens – über die Kultur des Sawari 592–604
- 605–606 Erinnerung an Eclipse 605–606
- 607–609 Die Melodie als Wille zu erzählen 607–609
- 610–610 Zum Meer! 610–610
611–614 Glossar und Textvorlagennachweis 611–614
615–624 Systematisches Register der Werke Toru Takemitsus 615–624
625–639 Personenregister 625–639

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