Zusammenfassung
Die frühe französische Oper, die Tragédie en musique Jean-Baptiste Lullys, verfolgt wie kaum eine andere europäische Musiktheatergattung das Ziel, die verschiedenen Künste in einem Werk zu vereinen.
Die Studie möchte die Tragédie en musique in ihrem Wesen als Synthese der Künste fassbar machen und beleuchtet dabei die Gattung aus verschiedenen Perspektiven. In einem ersten Schritt wird die geistesgeschichtliche Grundlage nachgezeichnet, welche die ästhetischen, philosophischen und politischen Prinzipien lieferte für die Konzeption einer Gattung, die als „réunion des beaux-arts“ geschaffen und rezipiert wurde. Im zweiten Teil der Studie wird am Beispiel ‚Bellérophon‘ (1679) ein modernes Analyseinstrument etabliert, welches das Zusammenwirken verschiedener ästhetischer Ausdruckformen in der Aufführung des Werkes erfasst und die Strategien der ‚Synästhese‘ in der Gattung offenlegt.
Die Studie widmet sich damit in einer interdisziplinären Herangehensweise einem Phänomen, das für die frühe französische Oper seit ihrer Entstehung bis in die Gegenwart immer wieder erkannt und benannt wurde, dessen umfassende Erforschung jedoch bislang ausstand.
Reihe
Thurnauer Schriften zum Musiktheater - Band 45
Schlagworte
17. Jahrhundert Ballet de cour Barock Bellérophon Corneille Gesamtkunstwerk Harmonie Musiktheatergeschichte Operngeschichte Richard Wagner Synästhese Ästhetik- 13–48 Einleitung 13–48
6 Treffer gefunden
- „... Charpentier un musicien retrouvé, hg. von Catherine Cessac, Sprimont 2005.Corneille/Forestier 1982 Pierre ...” „... d’eminente doctrine, & d’agreable lecture, Paris 1627.Corneille 1651 Pierre Corneille, Andromède, Paris 1651 ...” „... . 513Corneille 1661 Pierre Corneille, Desseins de la Toison d’or, Paris 1661.Corneille 1679 Thomas ...”
- „... Thomas Corneille ersetzt. 582 Beispielsweise von Le Cerf de la Viéville und Abbé du Bos, siehe im ...” „... Fol-genden dieses Kapitels.583 Savage 1998, S. 1110.237Corneilles Zusammenarbeit mit Lully wird in ...” „... Corneille in das Livret der Tragédie en musique übernom-men hat. Insbesondere die Vorgeschichte ...”
- „... . Jahrhundert; vgl. Delmas 1985, S. 155f.191 Corneille/Forestier 1982.88zwischen dem Realen und Irrealen einnahm ...” „... ästhetische Gestalt der Tragédie en musique – hier-mit frei.192 Corneille/Forestier 1982, S. 116f.193 „le ...” „... nécessaire […] n’est autre chose que le besoin du poète pour arriver à son but“ – Corneille/Forestier 1982, S ...”
- „... · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 249Lully · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 249Corneille, Boileau ...”
- „... Veränderung in der Autorengruppe durch die Mitarbeit Thomas Cor-neilles als Textdichter nicht substanziell ...”
- „... et plus doux.“Thomas Corneille, Bellérophon, PrologueAm Beginn von Lullys siebter Tragédie en musique ...” „... Bellérophon von Thomas Corneille und Jean-Baptiste Lully erprobt. Das bisher nur im Erstdruck von 1679 edierte ...”