Film als Raumkunst

doi:10.5771/9783741000317

Film als Raumkunst

Historische Perspektiven und aktuelle Methoden

Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung

Band 23 Erschienen 2012

Kein Zugriff

doi.org/10.5771/9783741000317
ISBN print: 978-3-89472-725-3
ISBN online: 978-3-7410-0031-7
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Zusammenfassung

Die Auseinandersetzung mit filmischer Raumkonstruktion zieht sich wie ein roter Faden durch die Theoriegeschichte des Films. Bereits 1916 entwarf Hugo Münsterberg ein Modell filmischer Darstellungsformen in räumlichen Begriffen. Von den klassischen Filmtheorien Rudolf Arnheims, Béla Balázs’, André Bazins oder Siegfried Kracauers, über die semiotisch-psychoanalytischsche Ideologiekritik der 1970er-Jahre bis hin zu phänomenologischen Ansätzen oder Gilles Deleuzes philosophischer Kinotheorie bildete der Raum einen zentralen Aspekt filmtheoretischer Diskurse.

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1–10 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–10
11–90 I. Raum und Grenze: Theoretische Perspektiven 11–90
91–136 II. Raumkonstruktionen des Stummfilms und des frühen Tonfilms 91–136
- 91–102 Henny Porten im Drama sozialer Mobilität. Einlass und Ausschluss in der kinematographischen Raumgestaltung von Alexandra (1914) Martin Loiperdinger Martin Loiperdinger 91–102
- 103–114 Musik und Montage bei Sergej Eisenstein Iakovos Steinhauer Iakovos Steinhauer 103–114
- 115–136 Filmraum und Tonraum. Zur Medienarchäologie des frühen Tonfilms Burkhardt Lindner Burkhardt Lindner 115–136
137–206 III. Raum und Narration im Spielfilm 137–206
- 137–156 WesternFilmRaum. Zu John Fords The Searchers Ursula von Keitz Ursula von Keitz 137–156
- 157–176 Zur Analyse und Bedeutung filmischer Raumkonstruktionen am Beispiel von The Wild Bunch Rayd Khouloki Rayd Khouloki 157–176
- 177–191 Topologien der Macht. Zum filmischen Raum des Polit-Thrillers Johannes Pause Johannes Pause 177–191
- 192–206 Blickablösung, Stimmentkoppelung und Totalbild. Zu Huang Tu Di (Gelbe Erde, VRC 1984, Chen Kaige) Karl Sierek Karl Sierek 192–206
207–312 IV. Reflexion – Diskontinuität – Entgrenzung 207–312
- 207–250 Rasende Kamera oder visonäres Auge. Parker Tyler, Stan Brakhage und die romantische Wende der Filmavantgarde Henning Engelke Henning Engelke 207–250
- 251–265 Bildraum und Erzählraum. Historische Gärten bei Peter Greenaway und Ang Lee Fabienne Liptay Fabienne Liptay 251–265
- 266–293 Diskontinuierliche Bild- und Filmräume im Dialog. Joel Pizzinis Kurzfilm Enigma de um dia und Giorgio de Chiricos Pittura Metafisica Ralf Michael Fischer Ralf Michael Fischer 266–293
- 294–312 Figuren im filmischen Raum. Anthropozentrische Anordnungen, stilisiertes Staging und realistische Rückseiten Guido Kirsten Guido Kirsten 294–312
313–350 V. Mediale Erweiterungen 313–350
- 313–330 Vom Fenster zum Display. Die Multiplikation filmischer Räume im Splitscreen Malte Hagener Malte Hagener 313–330
- 331–350 Die Ästhetik der Grenze im Computerspiel Stephan Günzel Stephan Günzel 331–350
351–356 Die Autorinnen und Autoren 351–356
357–365 Anhang 357–365
- 357–360 Titelregister 357–360
- 361–365 Personenregister 361–365
- Abbildungsnachweise

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