Richard Wagner –  Kgl. Kapellmeister in Dresden

doi:10.5771/9783487425122

Richard Wagner – Kgl. Kapellmeister in Dresden

Wissenschaftliche Referate des Internationalen Richard Wagner-Symposions Dresden, 24. - 27. Januar 2013

Reihe: Dresdner Beiträge zur Musikforschung

Band 4 Erschienen 2016

Kein Zugriff

doi.org/10.5771/9783487425122
ISBN print: 978-3-487-15382-7
ISBN online: 978-3-487-42512-2
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Zusammenfassung

Wagners folgenreiche Erfahrungen als Kapellmeister in Dresden bilden den einen Schwerpunkt des äußerst lesenswerten Tagungsbandes des Dresdner Wagner-Symposiums 2013, ein anderer widmet sich dem Dresdner Komponisten Wagner. Von Wolfgang Fuhrmann erfährt man beispielsweise sehr Erhellendes über die Entwicklung von Wagners Erinnerungs- und Leitmotivtechnik in Dresden. (Dieter David Scholz, www.dasorchester.de) "Da kommen viele bislang nicht ausgewertete Details (aus bislang weniger beachteten Dresdner historischen Archivquellen) zum Vorschein, die sehr wohl willkommene Differenzierungen darstellen und neue Facetten zum "Dresdner" Wagner bieten." (Eckhart Kröplin, wagnerspectrum 2/2016) Richard Wagner verbrachte insgesamt 20 Jahre seines unruhigen Lebens in Dresden. Die vielfältigen Eindrücke und Prägungen, die er hier in seiner Kindheit und später als Kapellmeister eines der führenden deutschen Orchester empfing, haben im Wagner-Schrifttum kaum je die ihnen zukommende Beachtung erfahren. Mitverantwortlich dafür dürfte das mitunter despektierliche Bild sein, das Wagner in "Mein Leben" von seiner früheren Wirkungsstätte zeichnete. Der vorliegende Band, der auf das zum 200. Geburtstag Richard Wagners veranstaltete wissenschaftliche Symposion „Richard Wagner in Dresden / Richard Wagner und Dresden“ zurückgeht, nimmt erstmals eine Inventur der Rolle Dresdens im Leben und Schaffen des Komponisten vor. Untersucht und neu bewertet werden die personalen Netzwerke, die Wagner zu Musikern und Kulturschaffenden unterhielt, seine künstlerischen Aktivitäten auch jenseits der Dirigate sowie die frappierende Entwicklung seiner musikdramatischen Techniken und vor allem Instrumentationskunst, die ohne die Zusammenarbeit mit der Königlichen musikalischen Kapelle kaum möglich gewesen wäre. Ergänzt wird das Panorama durch Schlaglichter auf Wagners späteres Wirken, das oftmals noch Reflexe der Dresdner Erfahrungen zeigt, sowie auf die Dresdner Inszenierungsgeschichte seiner Werke. Mit Beiträgen von / Contents by: Udo Bermbach, Werner Breig, Peter Damm, Friedrich Dieckmann, Björn Dornbusch, Wolfgang Fuhrmann, Eckart Haupt, Boris Kehrmann, Ortrun Landmann, Heidrun Laudel (†), Helmut Loos, Wolfgang Mende, Hans-Günter Ottenberg, Lothar Schmidt, Judith Schor, Eberhard Steindorf, Thomas Synofzik und Ulrike Thiele.

Abstract

Richard Wagner spent a total of 20 years of his restless life in Dresden. The many impressions an influences which he received in his childhood and later as conductor of one of the leading German orchestras have never been given the attention they deserve in the literature about Wagner. This may be in part due to the disparaging picture which Wagner painted of his politically compromised workplace in his autobiography. This volume, based on the Symposium “Richard Wagner in Dresden – Richard Wagner and Dresden” held to mark the composer’s 200th birthday, takes stock for the first time of Dresden’s role in Wagner’s life and work. Topics examined and re-evaluated include Wagner’s personal networking with musicians and artists, and the striking development of his music-dramatic technique, especially in terms of instrumentation, which would have been scarcely possible without his work with the royal orchestra. Mit Beiträgen von / Contents by: Udo Bermbach, Werner Breig, Peter Damm, Friedrich Dieckmann, Björn Dornbusch, Wolfgang Fuhrmann, Eckart Haupt, Boris Kehrmann, Ortrun Landmann, Heidrun Laudel (†), Helmut Loos, Wolfgang Mende, Hans-Günter Ottenberg, Lothar Schmidt, Judith Schor, Eberhard Steindorf, Thomas Synofzik und Ulrike Thiele.

Schlagworte

Dresdner Staatskapelle Musik des 19. Jahrhunderts Richard Wagner

Kapitel Ausklappen | EinklappenAutorenSeiten
I–XXIII Titelei/Inhaltsverzeichnis I–XXIII
3–216 Der Kapellmeister 3–216
- 3–36 Richard Wagner und die Königliche musikalische Kapelle Ortrun Landmann Ortrun Landmann 3–36
- 37–48 Wagner und Mendelssohn, zwei sächsische Kapellmeister Helmut Loos Helmut Loos 37–48
- 49–66 Richard Wagner als Operndirigent in Dresden Ulrike Thiele Ulrike Thiele 49–66
- 67–92 War die Königliche musikalische Kapelle eine „Wundharfe“? – Das Flötenspiel in Dresden zur Zeit von Richard Wagner Eckart Haupt Eckart Haupt 67–92
- 93–110 Richard Wagners Dresdner Konzerttätigkeit Eberhard Steindorf Eberhard Steindorf 93–110
- 111–154 Richard Wagner und das Ventilhorn in seinen Opern Rienzi bis Lohengrin Peter Damm Peter Damm 111–154
- 155–182 Wagner, Schumann und ihre Dresdner Musiker Thomas Synofzik Thomas Synofzik 155–182
- 183–216 Eine bisher unbeachtete Beziehung: Richard Wagner und Christian Albert Schiffner Hans-Günter Ottenberg Hans-Günter Ottenberg 183–216
219–324 Der Komponist 219–324
- 219–238 Zur Entwicklung von Wagners Erinnerungs- und Leitmotivtechnik in Dresden Wolfgang Fuhrmann Wolfgang Fuhrmann 219–238
- 239–262 Das klangsemantische System im Lohengrin-Orchester – ein Seitenweg zum musikdramatischen Komponieren Wolfgang Mende Wolfgang Mende 239–262
- 263–284 SCHWANENRÄTSEL – Wagners Schwester in Wagners Werken Friedrich Dieckmann Friedrich Dieckmann 263–284
- 285–304 Richard Wagners erster Prosaentwurf zu den Meistersingern Werner Breig Werner Breig 285–304
- 305–324 Rollen für eine Sängerin – Wilhelmine Schröder-Devrient und Richard Wagner an der Dresdner Oper Björn Dornbusch Björn Dornbusch 305–324
327–372 Der Kunstreformer 327–372
- 327–336 Aspekte von Wagners Dresdner Publizistik (1842–1849) Lothar Schmidt Lothar Schmidt 327–336
- 337–372 Im Streben nach dem Gesamtkunstwerk. Wagner und Semper Heidrun Laudel Heidrun Laudel 337–372
375–490 Spuren nach 1849 375–490
- 375–394 Dresdner Reminiszenzen: Wagners Dresdner Zeit aus der Perspektive der Cosima-Tagebücher Eckhard Roch Eckhard Roch 375–394
- 395–420 „Ende des Wollens ew’ger Tag!“ – Schopenhauers Willens-philosophie in den Wesendonck-Liedern Judith Schor Judith Schor 395–420
- 421–438 „Nachschöpferische Aneignung einer lebendigen Idee“ – Aspekte von Chamberlains Wagner-Rezeption Udo Bermbach Udo Bermbach 421–438
- 439–490 Um einen marxistischen Wagner von innen bittend Boris Kehrmann Boris Kehrmann 439–490
491–500 Personenregister 491–500
501–502 Abbildungsnachweis 501–502

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